中央社消息 （中央社记者 黄自强 吉隆坡10日专电）从「南巫」、「五月雪」到即将在马来西亚上映的新作「地母」，马来西亚导演张吉安始终凝望着马泰边界的故乡吉打，而土地信仰、女性、民俗与殖民历史遗伤，成为他在电影中重要的生命课题。 张吉安今天接受中央社专访表示，每部作品都与家庭成长背景密切相关，为家乡说故事，近年来逐渐成为创作上的渴望，叙事离不开女性视角、民俗信仰与「万物皆有灵」等元素。 他指出，「导演一辈子心里都会有一块很重要的拼图，希望通过光影记录下来，拼成对家乡的记忆。」 张吉安2020年以「南巫」获第57届金马奖最佳新导演，其后拍摄「五月雪」、「摇篮凡世」与「地母」，屡获国际影展关注，6年内入围3次金马奖，累计19项提名，获5座金马奖。「地母」去年更入围第62届金马奖最佳剧情长片、最佳导演等8项大奖提名，并拿下最佳女主角、最佳摄影与最佳原创电影歌曲3项奖项，将于14日在马来西亚上映。 ●取材乡野传奇 「地母」传递土地与女性故事 「地母」取材自吉打稻田女巫降灵济世的乡野传奇，故事回望1990年代末马来西亚笼罩在内政阴霾下的时代氛围，聚焦马来西亚北部华巫暹交融的稻乡村落，呈现边界土地、人文与民俗信仰交织的生活样貌。 张吉安表示，「地母」原型来自儿时听闻的家乡女巫。他并不想把角色塑造成超级英雄，而是希望呈现如普通人般，平凡却带有精神力量、令人敬仰的女性。 他说：「『地母』不只是一位母亲，更像是守护土地与稻乡灵魂的大地守护者。」 谈到电影中出现降头、巫术与灵异元素，张吉安并非刻意营造惊悚氛围，而是要贴近风土民情，触碰的是马泰边界的民俗文化，人们与信仰、巫术共存，以一种处之泰然的态度面对生活。 ●导演像牵象人 让「房间里的大象」被看见 谈到创作与社会议题的关系，张吉安引用「房间里的大象」形容社会现况，意指许多问题其实众人皆知，却选择视而不见。如果大家对社会议题抱持视若无睹的沉默态度，人与人之间的不信任与冷漠只会不断累积。 在他眼中，电影就像一扇门窗，也是一条信道，是让「大象」走进公共空间的重要媒介。「导演像是牵象的人，我们把大象牵出来，不只是要大家看见，而是希望大家开始讨论它」。 ●电影穿插多重语言 呈现马来西亚多元真实样貌 身为马来西亚华人导演，张吉安表示，自己创作时是以马来西亚人出发，电影中除了中文，也大量穿插马来语、暹罗语、原住民语与印度语等不同族群语言。 他说，马来西亚本来就是多元种族与多元信仰社会，不同文化长期共存，人们在成长过程中的文化交融更是司空见惯，希望通过电影，呈现马来西亚多元族群与文化交融的真实样貌。 ●深受台湾影响 盼马来西亚电影百花齐放 张吉安接受专访表示，台湾电影对他影响深远。年轻时接触导演侯孝贤与杨德昌作品，虽然「看得似懂非懂」，但后来有机会念电影后重新观看，感受截然不同。 他认为，1980年代至今，台湾电影无论是艺术电影、人文电影或商业片，都逐渐发展出百花齐放的样貌，也让不同类型创作者拥有更多空间。 张吉安表示，「百花齐放」对电影产业发展十分重要，期待有朝一日，马来西亚能拥有属于自己的重要电影节，以及能长期放映非主流电影的院线体系。（编辑：田瑞华）1150510 选择与事实站在一起，您的每一份赞助，都是守护新闻自由的力量 下载中央社「一手新闻」APP，即时掌握最新消息 本网站之文本、图片及影音，非经授权，不得转载、公开播送或公开传输及利用。